MATEU CUART. PALMA.
Dos manos se entrelazan en una esfera basculante de aluminio. Otras, abiertas, reciben el cuerpo de una mujer aletargada, sujetan a otra al borde del abismo o muestran una diminuta partícula que resulta ser el globo terráqueo tamizado por la mirada de Lorenzo Quinn, de vuelta a Palma tras varios años de ausencia para presentar Sculptures, una exposición con dos sedes -una en la galería Vanrell, la otra en el hotel Melià Victoria, donde se concentran las obras más voluminosas- en la que el artista italiano presenta su producción más reciente, con la que busca "la universalidad y la unión; lo que nos une y no lo que nos separa".
"Las manos son comunes a todos, y además la escultura no nos permite conocer su raza", explica el escultor, que también en los temas encuentra apuesta por la globalidad.
"Hablo de la vida, del amor y de la muerte", señala Quinn mientras balancea una de sus obras, Amor, una escultura que "tiene movimiento porque representa el acto más común del amor, que es el de andar tomados de la mano". Y es que en la cabeza de este artesano no cabe el significante sin su significado. Por eso cada obra se expone acompañada de un texto. "En realidad, primero escribo y luego interpreto la obra", dice el autor, que cree añadir así profundidad a su creación hasta darle "una cuarta dimensión" que la hace comprensible al visitante.
"Las galerías y los museos tienen mucho poder y apartan al público, que quiere ser partícipe", apunta el responsable de una veintena de piezas "simbólicas y figurativas" que se debaten entre la contemporaneidad del aluminio y el clasicismo del bronce, "un material muy noble que se sigue trabajando hoy como se hacía antaño" y en las que la belleza resta en segundo plano. "La estética forma también parte de la obra, pero al principio no pienso en ella, sino en cómo decir lo que quiero. Luego me pregunto en si es placentero o no a la vista, porque eso es lo de menos", sostiene Quinn, que detecta en sus piezas una "evolución en cuanto a la técnica" que le ha llevado a hacer más uso de las estructuras, del que deja constancia en esta muestra, abierta al público hasta el 13 de septiembre y que le sirve de reencuentro con una ciudad en la que dice haber tenido "experiencias bonitas", pero aciduladas por el trato que recibe su escultura Encuentros, ubicada originalmente en los jardines de Sa Faixina y que ahora se encuentra en el polígono de Son Castelló, visiblemente descuidada.
"Me parece muy mal", se limitó a decir el artista, quien tachó de "excusa sin sentido" las explicaciones dadas sobre su impacto visual. "La escultura estaba en un espacio retirado e incluso los árboles eran más altos", detalló, y achacó luego todos los males a la política, con la que guarda una arraigada enemistad. "Cuando hay políticos de por medio, las cuestiones artísticas siempre acaban mal", abundó Quinn, reconfortado por las múltiples cartas que dice recibir en apoyo a su creación.
Poco prolífico en producción y en viaje constante rumbo a una nueva inauguración -viene de exponer en Londres, lo hará pronto en Bélgica-, Quinn reconoce no tener tiempo para el séptimo arte, un "pasatiempo" que considera demasiado efímero. "Un escultor, a diferencia de un actor, es más valorado cuanto más tiempo pasa; al actor siempre le recuerdan por su última película", señala el escultor, que prefiere optar a "la inmortalidad, que es algo muy preciado".
