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arte
La poesía del desconsuelo de Lida Abdul acerca hasta la Horrach Moyà audiovisuales versos inspirados en Kabul
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Abdul frente a una fotografía extraída de sus vídeos. Foto: Anna Sastre
MULTIMEDIA
"Es Kabul, pero podrá ser muchas otras partes; una ficción que se inspira en la realidad". Abdul resume su método mientras clava su mirada en una de las nueve fotografías (de gran formato) que visten la parte de la muestra previa a sus películas. Es un extracto de un video, aperitivo que resume perfectamente lo grabado en Brick sellers of Kabul (2006). La estampa la pinta una larga hilera de niños. Ladrillo en mano, recogido de un bombardeado edificio, esperan su turno para vender la piedra a un negociante, que las va amontonando en perfecta harmonía. Reconstruir, pues, desde el pasado.
Asegura esta menuda artista que no es "nada fácil" trabajar allí. Es menester acompañamiento de policía armada para pasear una cámara con cierta impunidad. Tampoco es tarea sencilla convencer a sus no profesionales actores. "No te toman en serio por el hecho de ser mujer". A pesar de que su obra ya se exhibe en templos como el Moma o la Tate londinense.
Los mismos hombres que dudan de su labor son los mismos que aparecen en What we saw upon awaking (2006), serie donde un conjunto de fornidos mozos tratan de derruir con sus cuerdas un edificio ya derruido. No lo conseguirán, adelanta. El pasado, el presente, no es tan fácil de olvidar cuando ha generado tanto dolor. Y cuando lo sigue haciendo.
A caballo entre su tierra y Los Ángeles, Lida Abdul casi no recuerda como era la primera antes de que la invasión soviética la condenara a un exilio forzado en los ochenta. Cuando volví, lamenta, "todo estaba destruido". Y aquí su testimonio.
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