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arte
La madurez de Chillida llega al Caixaforum
Cincuenta y ocho obras creadas por el artista vasco durante los últimos veinte años de su vida, entre proyectos públicos, tierras, dibujos y gravitaciones, constituyen una muestra comisariada por su hijo
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Una multitud asistió a la inauguración de una exposición que recorrerá el país. Foto: B. Ramon
MULTIMEDIA
Los óxidos y metales de creaciones como Nudo XXVII, en el que dos aceros se retuercen sobre sí mismos y el uno sobre el otro, se complementan con las tierras, producto en el que -recuerda el comisario- tuvo Chillida un desafortunado comienzo al entrar en contacto con el mundo de la alfarería. "Él no quería luchar contra la materia, sino sacar lo bueno de ella sin traicionarla, trabajándola hasta el punto justo", explica. Por eso no fue hasta 30 años después cuando empezó a trabajar con la chamota, "en la que se puede incidir, pero con cierto esfuerzo".
Es tal vez ese esfuerzo el que conforma uno de los denominadores comunes de la exposición, en la que se encuentran también multitud de dibujos, con trazos de tinta negra invadiendo en algunos casos el papel, rudo y rugoso por voluntad del creador, aficionado a recopilar los destinados a los usos más insospechados en recónditos lugares.
"Chillida tenía tanta facilidad para dibujar, que estando en Madrid estudiando Bellas Artes dijo que eso no podía ser arte porque era demasiado fácil, así que comenzó a hacerlo con la mano izquierda porque lo que quería, a diferencia de muchos artistas, era que el cerebro fuera por delante de la mano", dijo el comisario. Lo explicaba frente a una serie de dibujos de manos en las que la diestra aparece muerta, dejada, inútil, y que comparten espacio expositivo con otros en los que título y contenido compiten en sugestión: La inquietud de la vertical, Cuerpo del aire o Al irse de los ríos son algunos de ellos, hechos con apenas unas líneas, una simple sucesión de puntos con la que, recuerda Chillida, el mundo se une y el mundo se divide.
La exposición, a cuya inauguración acudió la viuda del artista, Pilar Belzunce, incluye también las gravitaciones, innovadores productos a base de papeles cosidos y colgados que luchan, aun siendo tan ligeros, contra la gravedad; así como el alabastro Homenaje a la mar y un inmenso mural de hormigón refractario en el que el negro vence al blanco por vez primera y sin crear precedente, que completan el ajuar de una exposición en la que un audiovisual da cuenta de su proceso creativo. "¡Cuántas veces le habré visto yo destruir obras estupendas!", recordaba su viuda, consciente como nadie del perfeccionismo del artista.
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