Diario de Mallorca - La pintura en fuego de Joan Miró

Miércoles 03 de octubre de 2007 Contacte con diariodemallorca.es | RSS

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La pintura en fuego de Joan Miró

Presentan el catálogo razonado de las cerámicas de Joan Miró y Josep Llorens Artigas, llevado a cabo por Joan Punyet y Joan Gardy Artigas con la colaboración de Cristina Calero

Terracota que realizó Miró en sus últimos años.

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LOURDES DURÁN. PALMA. Un hijo, Joan Gardy Artigas y un nieto, Joan Punyet Miró, han rastreado a fondo en el trabajo de dos artistas, Josep Llorens Artigas y Joan Miró. Aquella relación que se inició en los años 40, aunque ambos ya habían coincido en los círculos parisinos de los efervescentes años 20, se fraguó en una cerámica que compartió el sesgo del gran pintor y la maestría del ceramista. La colaboración fue posible porque estamos ante "dos grandes artistas que dialogaron con respeto y humildad en una relación honesta y que mostró una trascendental actitud humana", expresó José Corredor Mateos, poeta y crítico y uno de los autores de la primera monografía de la obra cerámica del pintor catalán.
El catálogo razonado, presentado ayer en la Fundació Miró -tan sólo en versión inglesa-, fue elogiado como "una herramienta de trabajo con información contrastada que permitirá futuras investigaciones a estudiosos de la obra mironiana", dijo Joan Punyet.
Nacido por la necesidad de "recuperar, reordenar y recoger las cerámicas existentes", las pesquisas por distintos museos, colecciones particulares así como las fundaciones relacionadas con Miró como la Maeght en Saint Paul de Vence, han sacado a la luz quince nuevas piezas que no estaban catalogadas. Se da el curioso ejemplo de un supuesto bronce alojado en la fundación del sur de Francia que resultó ser una cerámica. Han sido varios los países visitados como Estados Unidos, Canadá, Japón, Portugal.
"Ha sido un trabajo lleno de ilusión, aunque no podemos negar momentos difíciles porque no siempre los coleccionistas privados daban todas las facilidades", confesó Cristina Calero, que ha colaborado en la realización del catálogo.
Éste también recoge las piezas en las que intervino el hijo de Josep Llorens Artigas, Joan Gardy, que ya a los 15 años trabajó al alimón con ambos. Recordaría ayer "cómo al principio, mi padre no estaba muy seguro de que Miró fuese a tomarse en serio un trabajo tan arduo como la cerámica". Los inicios se tradujeron en pequeños jarrones; nunca hubo atisbo de decoración, "algo que ambos odiaban profundamente".
A juicio de Gardy, la virtud de esta colaboración fue "el común enfoque, la amistad y el respeto mutuo". Y, la libertad: "Miró improvisaba y le gustaban los accidentes; el azar", recordó Gardy.

Arte antiguo

Platos, objetos, esculturas, placas y los excelsos murales fueron las traducciones del concepto que tenía Miró de la cerámica, un arte antiguo que en su caso continuó bebiendo de la tradición popular; de ahí el uso de los azules de Marruecos y de Granada.
Una anécdota revela esta raigambre en la sencillez que mantuvo Miró: "Miró hacía calabazas, piedras, huevos. Los ponía en el horno y una vez cocidos los dejaba en el gallinero. Si las gallinas aceptaban aquellas piezas sin alterarse, Miró se mostraba satisfecho del resultado. ´Si las gallinas no se inquietan, está bien´ decía él", relató ayer Joan Gardy.
Hubo una mención especial al ceramista mallorquín Lluís Castaldo con quien Miró trabajó en el mural que está en el Parc de la Mar. Sin duda, entre los murales más señalados del artista, el realizado para el aeropuerto de Barcelona y los que creó para la Unesco en París, el del Sol y la Luna, premiados con el galardón Guggenheim.

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